jueves, 28 de mayo de 2009

TECNICAS DEL GRABADO EN EIBAR - Pais Vasco - (Spain)

Las técnicas del grabado

La labor del artista-grabador es, a golpe de martillo, decorar las piezas, y en algunas ocasiones incrustar metales de calidad como la plata y el oro.


El grabador golpea el buril con el martillo sobre la lista del cañón.

Los primeros indicios del grabado los encontramos en el arte parietal. Se decora en la roca a base de buriles. Desde el Paleolítico Superior hasta hoy en día, basándose en una técnica de incisión, vemos las variantes y las múltiples aplicaciones que muestran las especialidades.

El grabado a buril consiste en incidir mediante un buril que es golpeado por un martillo sobre el acero u otro metal. A veces las incisiones resultan amplias por lo cual se rellena ese hueco con otro metal como oro y plata, dándole a la pieza un realce y vistosidad mayores.

  • ATAUJÍA. Consiste en rellenar el surco trazado a buril con hilo de oro o plata. Este método ya es conocido en el siglo XVI.
  • NIELADO. Se aplicó en el siglo XV. Las incisiones a buril se rellenan con un esmalte negro para que el el dibujo quedase bien visible sobre la plata. Tiene tres formas de confección diferentes.
  • REPUJADO. Consiste en obtener en relieve en una plancha de metal bastante delgada que, al ser golpeada le permita la obtención del abultamiento que ha de ser configurado mediante otras herramientas como el buril o el punzón manual.
  • CINCELADO. Se ejecuta mediante el buril, el punzón y el cincel de desbaste de fondos. El uso del cincel sirve para desbastar los fondos e ir consiguiendo formas.
  • TALLA EN MADERA. Se practicó por el gremio de los culateros, aunque luego se extendió a otras aplicaciones. Consiste en obtener los relieves en la madera, vaciando los espacios del dibujo o figura que se desea representar.
  • AGUAFUERTE. Se verifica sobre una plancha de cobre cubierta con una pátina de cera virgen, sobre la que se dibuja, mediante una herramienta de acero , llamada punta seca. Sometida a la acción del ácido nítrico, que corroe la incisión y no la cera, se sumerge luego en el agua para eliminar la acción del ácido, se quita la capa de cera mediante calentamiento y queda, así realizado el grabado.
  • GRABADO CALCOGRÁFICO. Este sistema de grabado difiere de las técnicas anteriores porque a pesar de utilizar útiles similares y perfilar sobre superficies metálicas, el objetivo final es plasmar el dibujo en papel. Por medio del tórculo se imprime y se pasa a papel. De esta manera lo que percibimos es justo al revés de lo que está representado en la plancha.
  • DAMASQUINADO. Técnica que se ejecuta sobre hierro o acero, sin templar, mediante una cuchilla de acero templado, muy afilada. Sobre las incisiones que esta herramienta produceen el metal, se incrustan finos hilos de oro presionando con un punzón manual. Esta técnica fue creada por Eusebio de Zuloaga y es el grabado de Eibar por excelencia.
  • BURIL A GOLPE, Se trabaja incidiendo en el metal mediante un buril que a su vez es golpeado suavemente con un pequeño martillo. A veces con un rayador, que actúa a modo de lápiz, se perfila el dibujo previamente a ser grabado.
  • INCISION A BURIL MANUAL. Llamado "eskuaide" porque el empuje del buril se efectúa a pulso. Esta técnica requiere un conocimiento y dominio del buril a golpe y a que se ejecuta como si de un lápiz se tratara sobre la pieza directamente.
  • INCISIÓN A PUNZÓN. TROQUELES. El punzón es una pieza alargada en la que en uno de sus extremos tiene perfilada una figura, número o letra. Al presionar con el martillo queda impresa en el metal la decoración que presenta. Se utiliza para reseñar los números de las armas, la marca registrada o el punzón de cada armero. También se utiliza para decorar cenefas.
Fuente: Ego Ibarra - Patrimonio Cultural de Eibar - http://egoibarra.com/

TECNICA DEL DAMASQUINADO


El damasquinado es un trabajo de artesanía que consiste en la realización de figuras y dibujos mediante la introducción, ataujía o embutido, de finos hilos de oro y plata en acero o hierro, normalmente, pavonado. El nombre hace referencia a la ciudad de Damasco (Siria).

Historia

Esta artesanía se viene realizando desde épocas muy antiguas y en muy diversas partes del mundo. hay constancia de que se realizó en el Antiguo Egipto en Grecia y en Roma así como en China y Japón (suminagashi) en donde ha sido utilizada para adornar las guarniciones del katana, particularmente tsuba. Es conocida como zougan en japonés, ha desarrollado su propio subconjunto de términos para describir los patrones particulares. El "shippou-zougan" es una técnica que esmalta las piezas y ya se aparta del damasquinado. Se conocen piezas con más de 1.500 años de antigüedad. Los griegos atribuían su invención a Glauco de Chíos. En la península Ibérica fue introducido por los Árabes.

En España hay dos centros de producción de productos damasquinados, Toledo y Éibar.

El damasquinado en Éibar

Eusebio de Zuluaga a mediados del siglo XIX y después de ver algunas armaduras en el Museo Real de Madrid, indrodujo la idea del damasquinado en la ciudad, entonces villa, de Éibar. El método utilizado era el de picado a punceta con este método quedaban algunas irregularidades que hacían que el trabajo desmereciera un poco.

Plácido Zuluaga, hijo de Eusebio y padre del pintor Ignacio Zuloaga. ideó otro sistema más fino mediante el rayado con una cuchilla. Este método se denomina estriado a cuchilla y consiste en realizar pequeños surcos con una cuchilla muy fina y afilada ganando en rapidez y en finura al ser mucho más perfecta y uniforme la superficie final.

Mediante este método se extendió la artesanía a grandes piezas como jarrones, ánforas y superficies de todo tipo, ejemplo de ello son el panteón del Prim y el altar de Loyola.

En Eibar el damasquinado se ligó intrínsecamente a la industria armera. Pasó a formar parte de la decoración de toda clase de armas, escopetas, pistolas, fusiles. Se realizaba por este método la identificación del nombre del artesano, el año de fabricación, dedicatorías, etc. En la decoración de las armas se emplean motivos como hojas de acanto, rocallas, dragones y cartelas, bien en forma lisa o en relieve, y lo mismo las figuras alusivas a animales relacionados con la caza que se grababan en las escopetas. Por muchos años el regalo de honor que el ayuntamiento de la ciudad armera realizaba a la visitas ilustres ha sido una pistola ricamente damasquinada.

La explotación como joyería no se ha desarrollado, pero casi todos los productos eibarreses tiene una versión de lujo donde el damasquinado tiene un importante papel.

Este arte se utiliza para embellecer las escopetasy pistolas que se hicieron en esa localidad.

El damasquinado en Toledo

En Toledo se ha desarrollado una muy importante industria de esta artesanía mas conocida como Oro de Toledo. Sirve como seña identificativa de la ciudad. La producción ha dejado de ser artesanal para pasar a industrializarse dado el nivel de producción que se realiza y se comercia. La industria del damasquinado toledana, que también se ha unido a su industria armera, en este caso de arma blanca, suministra esta arte a todas las tiendas de la España en donde se vende como suvenir. Todavía se mantiene talleres artesanos que realizan piezas de gran calidad.

Técnica

La primitiva técnica del picado a punceta, donde mediante el golpeo de una punceta se realizaba un fino picado romboidal en el que, una vez realizado el dibujo a grabar, se introducía el hilo de oro o plata dio paso al estriado a cuchilla en el que los surcos se abren mediante una fina y alfilada cuchilla.

Después de la realización de los surcos se introduce el hilo mediante un punzón de base plana que se golpea con un pequeño martillo ligero y de boca ancha.

La pieza a damasquinar se adhiere a un taco de madera mediante lacre y este taco de agarra a un tornillo de bola que descansa en un triángulo de madera pudiendo, de esta forma, ponerse en cualquier posición que se precise.

Útiles

  • Una bola de hierro colado de 13-15 kg donde se ha realizado una hendidura en forma de canal, y en uno de sus lados se le ha enroscado un tornillo que sigueta contra la otra pared del canal, el taco de madera con la pieza a grabar. La bola está apoyada en un triángulo de madera.
  • Una cuchilla de acero muy fina y muy bien alfilada, sirve para realizar el picado de la pieza, los surcos donde luego se embutirá el hilo de oro o plata.
  • Un pequeño partillo de ancha cabeza, muy parecido al utilizado por los grabadores a buril.
  • Una colección de punzones de de diferentes tamaños y formas, normalmente con la base ancha que mediante los golpes del martillo introducen el hilo en el acero.
  • Regla, compases y demás útiles de grabado, instrumentos de dibujo preparados para marcar el acero que se utilizan para realizar los grabados de las figuras a crear.

Fuente: Wikipedia - http://es.wikipedia.org/wiki/Damasquinado

domingo, 24 de mayo de 2009

GRABADOS ARTESANALES CON BURIL


- - - VIDEOS DIDACTICOS - - -


GRABADO ARTESANAL CON BURIL



GRABADO DE ESCUDO PLATA
(duración: 9,58 minutos)





GRABADO DE CUBIERTO PLATA
(duración: 7,00 minutos)





AUTOR: DIMAS SANCHEZ

BURIL - CONSEJO INCLINACION DE CORTE

CONSEJOS SOBRE LA INCLINACIÓN DE CORTE DE LOS BURILES



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Si se le da mucha inclinación de corte, el buril corta mucho más, pero la posibilidad de que se melle es mucho mayor. Si por el contrario se le da poca inclinación, el buril corta menos pero se mella menos, por lo que siempre hay que inclinarse por una zona media. Todos no somos iguales y tenemos más o menos fuerza o habilidad, Entonces hay que buscar este equilibrio y si somos capaces de trabajar con mucha inclinación ya sabemos que será mas fácil (Difícil).


AUTOR: DÍMAS SÁNCHEZ

FUENTE: http://grabadoresconburil.mforos.com/

TRUCO MANTENER BURIL CON BRILLO

TRUCO PARA MANTENER MAS TIEMPO EL BURIL CON BRILLO.

En una cajita metálica poner un poco de algodón y empaparlo con SALICILATO DE METELIO, untar el buril cuando se graba o engasta, sobre todo materiales más duros, como puede ser el oro blanco, meter un poco la punta del buril y la talla de brillo aguantará más al estar lubricada.

El Salicilato se encuentra en farmacias.

AUTOR: DÍMAS SÁNCHEZ

FUENTE: http://grabadoresconburil.mforos.com/

sábado, 23 de mayo de 2009

GRABADO DE METALES CON ACIDOS

La tecnica del grabado en metales con ácidos es una tarea muy simple si se toman las precauciones necesarias para tratar con estos productos.
Existen numerosas formas de grabar con ácidos como ser aislando las superficies metálicas con ceras, betunes, resinas etc. y luego por medio de buriles se realizan los trazos, es decir desnudando el aislante, luego el ácido atacará los trazos producidos creando una superficie de trazos en bajo relieve.
Estos procesos fueron realizados por los grandes aguafortistas como Rembrandt, Alberto Durero, Goya, W. Blake, Pablo Picaso, etc. ellos aplicaban las tecnicas de trazos muy continuos para tonalidades negras, y lí­neas separadas para tonalidades grises, son metodos similares aplicados en dibujos en blanco y negro.
Yo particularmente me imagino la ardua tarea para confeccionar estas planchas porque conozco las formulas de los ácidos que usaban en esa epoca, eran sumamente toxicos y no existí­an extractores de gases.
Hoy dí­a podemos realizar grabados al ácido de forma muy simple y con ácidos que no generan gases toxicos y usar aislantes de modo de no tener que raspar con buriles para realizar los trazos.
¿Que pueden hacer de artesaní­as con grabados metálicos?
Pulseras, anillos, murales, identificaciones, llaveros, moldes planos para reproducciones en resinas, yesos, etc., y lo que te demande tu imaginacion.
Los materiales necesarios:
Fibras negras del tipo al solvente hoy dí­a tenemos en el mercado una gran variedad de ellas desde 0,1 a varios mm. En cualquier librerí­a las puedes conseguir, pero un buen consejo comprala en un comercio de elementos electronicos (no de computacion porque por lo general esa gente son cambia piezas y no tecnicos) en cambio los electronicos conocen de fibras al solvente porque ellos las usan para confeccionar las plaquetas de circuitos impresos y la temática es mas o menos igual.
Para los principiantes comiencen con fibras gruesas, cuando tengan más práctica usen las más finas, yo uso como mí­nimo 0,3 mm.
El mordiente:
Como mordiente ácido usen el percloruro ferrico, tambien conocido como: percloruro de hierro y cloruro ferrico, tiene las siguientes ventajas sobre otros mordientes, no desprende gases ni humos, de todos modos usar guantes porque produce manchas marrones muy desagradables, puede usarse reiteradas veces, mordenta a la mayorí­a de los metales usados en artesaní­as como el cobre, bronce, laton, acero, acero inoxidable, hierro etc.
El percloruro ferrico lo pueden comprar en droguerí­as industriales, tambien en comercios de electronica pero es más caro, se provee en forma lí­quida ( marron muy fuerte) de graduacion baume 40 a 45 es decir rebajada en agua pueden usarla directamente para mordentar con esta graduacion, si la consiguen en forma de sal granulada, la pueden rebajar ustedes en agua con la siguiente proporcion: cada 500 gramos agregar 900 centí­metros cubicos de agua potable, remover con barrita de plástico o vidrio, (cuidado de no usar acrí­licos y sus derivados porque los ataca), siempre usen guantes porque como la mayorí­a de los oxidantes mancha y deteriora la ropa y si te manchas los dedos te costará un hue....sacártela, en tal caso no uses solventes, con roca de piedra pomez o lija fina y jabon te la sacas, y por las dudas de salpicaduras usa gafas protectoras (las de plástico valen muy poco).
Este ácido puede conservarse aconsejablemente en botellas de vidrio color caramelo, pero nunca en envases plásticos porque a la larga lo ataca pueden usarlo para infinidad de mordentados, guardar en lugares fuera del alcance de los niños y de las mascotas (bien cerca de la suegra)
Las planchas metálicas:
Pueden comenzar con pequeñas planchas de 100 x 100 mm. de cobre o laton con espesores de 0,5 a 1 mm. o más finas si desean calar el metal rápidamente.
Pulido y desengrasado:
Primero con tijera de cortar latas eliminen los ángulos que pueden causar daños, luego desengrasar con solventes como thinner, aguarrás, bencina, alcohol etc. esto es para quitar los aceites que tienen los metales para proteccion de oxidos, luego secar y pulir suave con esmeril 400 o 600 de graduacion, o tambien con piedra pomez en polvo fino empapado usando algodon humedecido en agua, enjuagar con agua y secar con ayuda de secador de cabellos o pistola de aire caliente, secar en ambas caras, el pulido realizarlo solo la faz que se hará el grabado.
Diseño a grabar:
Con lápiz grueso realizan el dibujo pueden tambien hacer un marco para realzarlo más, traten de no apoyar los dedos sobre la placa porque lo engrasarán de nuevo y puede que luego no adhiera bien las pasadas de la fibra, para evitar esto usen de apoyo un papel limpio como los de imprimir, luego por medio de la fibra hacen los trazos siguiendo las lí­neas del diseño en lápiz, pueden hacerlo tambien directamente en fibra, en caso que tengan que borrar porque paso vuestra esposa o marido y de bronca te empujo el codo (siempre dicen el mismo verso no me di cuenta), no hay problema usá el lápiz goma es ideal, les aconsejo repasar un par de veces el dibujo cosa que tome buen espesor de tinta y soportará bien el ácido.
Luego el reverso pintar con pinturas a la brea, al betun de judea, al caucho etc. que soportan bien los ácidos, tambien puede ser con lacas y barnices.
Mordentado:
Una vez seco los aislantes la plaquita con la figura hacia arriba, colocarla en una bandeja plástica de polietileno no de acrí­lico ni de metal, muy util son las de los envases en polietileno de helados de 3 y 5 litros, vaciar el percloruro ferrico disuelto previamente hasta superar unos 5 mm. de altura de la plaquita, dejar en reposo unas 2 horas, retirar con ayuda de unas pincitas plásticas y enjuagar con el chorro de la canilla se eliminarán los vestigios de oxidos precipitados sobre el grabado, que hacen de inhibidor del ataque ácido, introducir nuevamente en el ácido, y en 2 hs., repetir lo antedicho, si la profundidad es la que esperaban, ya pueden finalizar la tarea, si se desprendio parte de la figura pintada, secar lentamente previo enjuague en agua, secar lentamente con secador de cabellos y pintar la zona afectada.
Limpieza:
Finalizado el mordentado, enjuagar en agua la plaquita, guardar en botella el mordiente, eliminar con alcohol la figura de la fibra, el reverso eliminar segun el aislante usado.
Pulido:
Puede pulirse con piedra pomez humeda en agua y un trapito, y observarán el bajo relieve del mordentado, esta zona para realzarla aun más debe efectuarse pátinas oxidantes, y pulir con paños el sobre relieve y te quedará como un Rembrandt, finalmente la barnizas.
Saludo a todos y espero que lo aprovechen.

AUTOR DEL ARTICULO: Eduardo (Rosario - Argentina)

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Hola Eduardo,excelente explicacion,te felicito!!!,lo que agregarí­a,es que despues del enjuague,se sumerge la chapa en una solucion de bicarbonato de sodio,para parar la accion del ácido,y despues del secado,se le puede pasar una lana de acero(virulana)para sacar las manchas,antes de pulir.Gracias por compartir tus conocimientos.Saludos.Norberto.

Autor del comentario: Eneage - Norberto (Salta - Argentina)

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viernes, 22 de mayo de 2009

NUDOS - TRENZADO CORREA RELOJ Y CINTURON

EL Arte de Trenzar...

Para llegar a ser un artista trenzador de cuero como Luis Ortega se necesita mucha paciencia, pero aun un principiante puede divertirse trenzando la piel.

Para trenzar es necesario usar un diseño que se repite una y otra vez.
Al desempeñar estas actividades trate de reconocer los diferentes diseños.
Una vez que entienda el diseño, el trenzado será más fácil.

Antes de comenzar, trate de seguir estos consejos:
- Tomese todo el tiempo que necesite.
- Mire cuidadosamente las ilustraciones.
- Lea las instrucciones en voz alta.
- Marque cada tira con una letra como se muestra en las ilustraciones.

Materiales:
- 1 cuchillo.
- 1 escalplo o cincel de talabartero.
- 1 sacabocado.
- 1 una lezna.
- 1 aguja pasa-cinta.
- 1 tubo de cemento de celulosa.
- Un trozo de cuero de ternera de 5/8" (1.8 cms) de anchura y 8 1/8" (20.6 cms) de largo.
- 2.70 metros de tirilla de cabritilla biselada de 1/8" (0.3 cms).
- 1 hebilla con abertura de 5/8" (1.6 cms).

A pesar de su aparente complejidad, esta muestra de cuero trenzado, cuyo diseño es una adaptacion de los delicados trenzados que adornaban los talabartes de los conquistadores españoles del siglo XVI, son relativamente sencillas de hacer.
La pulsera para reloj de la fig. 1 y el cinto de la fig.. 2 (que se trenza igual, solo que es más ancho), son solamente dos de los muchos accesorios prácticos a que se presta este hermoso trenzado.
Además de explicar el procedimiento que se sigue para trenzar una pulsera o cinto, damos tambien instrucciones sobre la forma de trenzar un "turbante" y como forrar una hebilla.



Se adelgaza un extremo de la tirilla y se inserta en el ojo de la aguja, fijándola allí­ con una gota de cemento. La tira de cuero de ternera se corta en cinco partes, como se indica en la fig. 3. La pieza que formará la lengueta para abrochar con la hebilla se redondea en un extremo, se perfora para alojar el clavillo de la hebilla, y se le hacen cuatro ojales o ranuras. Estos ultimos se cortan con el escalplo a un ángulo de 45°, a 1/16" (0.16 cms) de borde.
El extremo para la hebilla de la pulsera, cuya longitud es igual a la de la lengueta para abrochar, se cortará en el centro como se ve en la fig. 3. Para hacer esto, perfore un agujero a cada extremo de la ranura propuesta y recorte la porcion que resta entre ambos agujeros. Los ojales alineadores a cada extremo de la pieza se perforan simultáneamente, con el cuero doblado de manera que quede hacia fuera la superficie del acabado. Las dos lenguetas para el reloj se perforan de la misma manera. La quinta pieza se ranura y dobla, enlazando luego ambos extremos como se indica, para formar las trabillas de la pulsera trabajada.

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DERECHOS: McInteer, Autry National Center

NUDOS - TRENZA ENGAÑOSA

EL Arte de Trenzar...

Para llegar a ser un artista trenzador de cuero como Luis Ortega se necesita mucha paciencia, pero aun un principiante puede divertirse trenzando la piel.

Para trenzar es necesario usar un diseño que se repite una y otra vez.
Al desempeñar estas actividades trate de reconocer los diferentes diseños.
Una vez que entienda el diseño, el trenzado será más fácil.

Antes de comenzar, trate de seguir estos consejos:
- Tomese todo el tiempo que necesite.
- Mire cuidadosamente las ilustraciones.
- Lea las instrucciones en voz alta.
- Marque cada tira con una letra como se muestra en las ilustraciones.

Crees que hay algun engaño en esta trenza?
Como se puede ver, esta trenza se hace de una sola tira de cuero con dos ranuras a lo largo de su longitud.
Trence las tirillas interiores justo como la trenza de pelo, pero despues de cada paso meta la parte inferior por las ranuras para evitar que se enrede.

Paso a paso:
- Para empezar corte dos ranuras en una tira de piel. Tenga cuidado de no cortar hasta el final Fig. 1.

- Manteniendo la parte superior en posicion plana, jale la tirilla C sobre la tirilla B.

- Despues jale la tirilla A sobre la tirilla C Fig. 2.

- Jale la tirilla B sobre la tirilla A.

Puede ver el diseño? Este es el mismo diseño que se uso en la trenza de pelo.

- Ahora jale la tirilla C sobre la tirilla B Fig. 3.

- Jale la tirilla A sobre la tirilla C.

- Jale la tirilla B sobre la tirilla A Fig. 4.

- Desenrede la parte de abajo metiendo el fin de la parte inferior por las ranuras abiertas Fig. 5.

Sugerencia: Si mantiene firme la parte trenzada y jala hacia abajo, el fondo tratará de desenredarse por sí­ mismo.
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DERECHOS: McInteer, Autry National Center

NUDOS - TRENZA DE 4 TIRAS

EL Arte de Trenzar...

Para llegar a ser un artista trenzador de cuero como Luis Ortega se necesita mucha paciencia, pero aun un principiante puede divertirse trenzando la piel.

Para trenzar es necesario usar un diseño que se repite una y otra vez.
Al desempeñar estas actividades trate de reconocer los diferentes diseños.
Una vez que entienda el diseño, el trenzado será más fácil.

Antes de comenzar, trate de seguir estos consejos:
- Tomese todo el tiempo que necesite.
- Mire cuidadosamente las ilustraciones.
- Lea las instrucciones en voz alta.
- Marque cada tira con una letra como se muestra en las ilustraciones.

Ahora bien, la trenza de cuatro tirillas es parecida a la trenza de pelo con la excepcion que se agrega otra tirilla. Esta trenza puede ser utilizada para hacer brazaletes y cinturones hermosos. Recuerde que el marcar sus tiras con letras le facilitará el proceso del trenzado.

Paso a paso:
- Empiece jalando la tirilla C sobre la tirilla B y debajo de la tirilla A como se muestra en la Fig. 2.

- Jale la tirilla B sobre la tirilla D.

- Despues jale la tirilla D sobre la tirilla A como se muestra en la Fig. 3.

- Jale la tirilla B bajo la tirilla A.

- Jale la tirilla C sobre la tirilla D y debajo de la tirilla B.

- Despues jale la tirilla A debajo de la tirilla C como se muestra en la Fig. 4.

- Jale la tirilla D sobre la tirilla B y debajo de la tirilla A como se muestra en la Fig. 5.

- Jale la tirilla C debajo la tirilla D como se muestra en la Fig. 6.

- Jale la tirilla B sobre la tirilla A y debajo de la tirilla C.

- Jale la tirilla D debajo de la tirilla B.

- Para continuar jale la tirilla A sobre la tirilla C y debajo de la tirilla D.

- Continue jalando la tirilla B debajo de la tirilla A.

- Ahora jale la tirilla C sobre la tirilla D y debajo de la tirilla B.

Puede ver el diseño? La tirilla a la derecha va debajo de la tirilla más cercana. Entonces la tirilla a la extrema izquierda va sobre una tirilla y debajo de una tirilla, y se detiene en el medio.
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DERECHOS: McInteer, Autry National Center

NUDOS - TRENZA DE 3 TIRAS

EL Arte de Trenzar...

Para llegar a ser un artista trenzador de cuero como Luis Ortega se necesita mucha paciencia, pero aun un principiante puede divertirse trenzando la piel.

Para trenzar es necesario usar un diseño que se repite una y otra vez.
Al desempeñar estas actividades trate de reconocer los diferentes diseños.
Una vez que entienda el diseño, el trenzado será más fácil.

Antes de comenzar, trate de seguir estos consejos:
- Tomese todo el tiempo que necesite.
- Mire cuidadosamente las ilustraciones.
- Lea las instrucciones en voz alta.
- Marque cada tira con una letra como se muestra en las ilustraciones.

Ahora bien, si ya le ha hecho trenzas al cabello de alguien, probablemente reconocerá la trenza de pelo que se ilustra a continuacion.

Paso a Paso:
- Empiece con una tira de cuero cortada en tres tirillas Fig. 1.

- Empiece jalando la tirilla A sobre la tirilla B.

- Despues jale la tirilla C sobre la tirilla A Fig. 2.

- Despues jale la tirilla B sobre la tirilla C Fig. 3.

Puede ver el diseño? La tirilla de fuera siempre cruza sobre la tirilla de en medio.
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DERECHOS: McInteer, Autry National Center

NUDOS - TRENZA CHATA DE 2 TIRAS

EL Arte de Trenzar...

Para llegar a ser un artista trenzador de cuero como Luis Ortega se necesita mucha paciencia, pero aun un principiante puede divertirse trenzando la piel.

Para trenzar es necesario usar un diseño que se repite una y otra vez.
Al desempeñar estas actividades trate de reconocer los diferentes diseños.
Una vez que entienda el diseño, el trenzado será más fácil.

Antes de comenzar, trate de seguir estos consejos:
- Tomese todo el tiempo que necesite.
- Mire cuidadosamente las ilustraciones.
- Lea las instrucciones en voz alta.
- Marque cada tira con una letra como se muestra en las ilustraciones.

Ahora bien, la trenza chata de dos tirillas es un poco más difí­cil que las dos primeras, pero con ella se hacen verdaderamente preciosos brazaletes, llaveros y muchas cosas más.

Paso a paso:
- Para empezar corte una tira larga de cuero.

- Doblela sosteniendo ambos extremos en una mano.

- Marque un extremo A y el otro B.

- Haga un lazo con el extremo doblado sobre un gancho y amárrelo en un nudo sobresaliente.

- Mantenga el nudo suelto por ahora como se muestra en la Fig. 1.

- Meta la tirilla B por el nudo, dejando un lazo como se muestra en la Fig. 2.

- Jale un lazo de la tirilla A por el lazo que usted ha hecho con la tirilla B como se muestra en la Fig. 3.

- Jale la tirilla B para apretar el nudo.

- Jale un lazo de la tirilla B por el lazo que usted hizo con la tirilla A como se muestra en la Fig. 4.

- Jale la tirilla A para apretar el nudo.

Puede ver el diseño? Despues de hacer un lazo con una tirilla, pasa un lazo de la otra tirilla por el y aprieta el lazo original. Repita este diseño hasta que haya terminado la trenza. Complete la trenza amarrando un nudo doble.
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DERECHOS: McInteer, Autry National Center

NUDO CORONA - (Sennit de corona cuadrada)

EL Arte de Trenzar...

Para llegar a ser un artista trenzador de cuero como Luis Ortega se necesita mucha paciencia, pero aun un principiante puede divertirse trenzando la piel.

Para trenzar es necesario usar un diseño que se repite una y otra vez.
Al desempeñar estas actividades trate de reconocer los diferentes diseños.
Una vez que entienda el diseño, el trenzado será más fácil.

Antes de comenzar, trate de seguir estos consejos:
- Tomese todo el tiempo que necesite.
- Mire cuidadosamente las ilustraciones.
- Lea las instrucciones en voz alta.
- Marque cada tira con una letra como se muestra en las ilustraciones.

Ahora bien, use esta trenza para hacer brazaletes, correas y cordeles preciosos.
Intente usar tiras de cuatro colores distintos para obtener resultados de trenzado impresionantes.

Paso a Paso:

- Para empezar corte cuatro tirillas de cordon o cuero de igual longitud y átelas en un extremo.

- Sostenga el nudo en la mano y separe las cuatro tirillas para formar una X en la Fig. 4.

- Empiece a trenzar en sentido opuesto a las manecillas del reloj pasando la primera tirilla sobre la segunda como se muestra en la Fig. 2.

- Trenzando en la misma direccion pase la segunda tirilla sobre la primera y la tercera tirilla como se muestra en la Fig. 3.

- Continue pasando la tercera tirilla sobre la segunda y cuarta tirillas.

- Termine el nudo pasando la cuarta tirilla sobre la tercera tirilla y hacia abajo por el lazo formado por la primera tirilla como se muestra en la Fig. 4 & 5.

- Jalando con igual presion en las cuatro tirillas apriete el nudo como se enseña en la Fig. 6.

Lo que se acaba de trenzar se conoce como el Nudo de Corona.

- Repita los pasos enumerados arriba, pero empiece en la direccion opuesta empezando en la direccion de las manecillas del reloj.

- Continue trenzando, cambiando de direccion despues de cada nudo, hasta elaborar un cordon largo.
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DERECHOS: McInteer, Autry National Center

lunes, 11 de mayo de 2009

SOLDADURA PLATA - PROPORCIONES - ( 2 )

EXTRA DURA:
80% PLATA + 16% COBRE + 4% ZINC (Punto de fusión a 809ºC)

DURA:
76% PLATA + 21% COBRE + 3% ZINC (Punto de fusión a 773ºC)

MEDIA:
70% PLATA + 20% COBRE + 10% ZINC (Punto de fusión a 747ºC)

SUAVE:
60% PLATA + 25% COBRE + 15% ZINC (Punto de fusión a 711ºC)

EXTRA SUAVE:
50% PLATA + 15% COBRE + 15% ZINC + 20% CADMIO (Punto fusión 681ºC)

domingo, 10 de mayo de 2009

PLATA - COLORACIONES

NEGRO. 1º Se pueden frotar las piezas con plombagina, esencia de trementina y ocre rojo. Se hacen secar y se cepillan ligeramente de modo que quede la untura solamente en los fondos;

2º Cubrir la plata de una solución de cloruro de platino;

3º Frotar los objetos con azufre;

4º Frotar los objetos con una solución de nitrato de plata;

5º Hacer calentar ligeramente el objeto, que debe estar exento de toda soldadura de estaño, después sumergirlo en una solución saturada de nitrato de plata, hasta que se enfríe, volverlo á poner en seguida al fuego, para secarlo. El objeto está ennegrecido, no falta más que cepillarlo con un cepillo semi-duro untado de plombagina. Se ennegrecen perfectamente os objetos de plata metiéndolos en una solución de sulfuro alcalino y cepillándolos enseguida con un cepillo impregnado de crémor tártaro en polvo fino.

ROSA. Se da á la plata un hermoso tinte rosado metiéndola durante unos segundos en una solución caliente y concentrada de cloruro de cobre y enjuagándola en seguida; una vez seca, se moja en alcohol y se seca al fuego.

PARDO OBSCURO. Se obtiene este tinte mojando los objetos de plata en una solución de sal amoníaco y de sulfato de cobre en el vinagre.

Otra:

Se principia por cubrir los objetos de cobre y de latón con una capa de plata, después se mojan en la solución siguiente calentada entre 90º y 100º:

Agua ……………….... 3000

Hiposulfito de sosa ….. 300

Acetato de plomo …….100

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El hierro precipita el bismuto de su solución clorhídrica. Calentando este depósito se obtienen irisaciones.

Fuente: libro Mil y un Secretos DE TALLERES. (Marcel Bourdais)


PLATEADO DEL CRISTAL

Nitrato de plata ….. 20 gr.

Alcohol …………… 30 gr.

Amoníaco ………... 10 gr.

Agua ……………… 30 gr.

Glucosa ………….. 5 gr.



Fuente: libro Mil y un Secretos DE TALLERES. (Marcel Bourdais)

PLATEADO - SEDA, CABELLOS, CUERO...

PLATEADO de Tejidos, seda, lana, crin, cabellos, huesos cuerno, papel, cuero, etc.

Se preparan las dos soluciones siguientes:

)

Glucosa: ...... 5 partes en peso

Cal caústica: 2 partes en peso

Acido gálico: 2 partes en peso

Agua: ........ 50 partes en peso

Se filtra y se coloca en frascos bien tapados para evitar el contacto con el aire.

2ª)

Nitrato de plata, 20 partes en peso, disueltas en 20 de amoníaco líquido;

una vez terminada la disolución, añádanse 600 partes de agua.

Consérvese igualmente en frascos.

Para platear la seda, la lana, los cabellos y otras materias fibrosas hay que lavarlas con cuidado y sumergirlas en una solución de 20 partes de nitrato de plata por 1.000 de agua destilada, se vuelve á repetir la sumersión hasta que el aspecto negro quede sustituído por un ligero matiz de plata, se les sumerge en el líquido compuesto como se indica aquí abajo, hasta que estén plateados por completo, después se les hierve en una solución de crémor tartárico, se les lava en agua clara y se les seca.

Para los huesos, cuernos, cuero, papel, etc. Se pueden sustituir las inmersiones por toques de pincel.

Fuente: libro Mil y un Secretos DE TALLERES. (Marcel Bourdais)

PLATEAR CON PASTA


PASTA PARA PLATEAR – ( 1 )

Carbonato de cal ……………….. 60 gr.

Cloruro de sodio (sal común) …. 60 gr.

Crémor tartárico ………………… 35 gr.

Nitrato de plata ………………….. 20 gr.

Pulverícese el todo en un mortero, añadiendo el carbonato de cal cuando las otras substancias estén reducidas á polvo fino; después se añade un poco de agua para formar una pasta bien homogénea que se conservará en frascos azules al abrigo de la luz; para utilizarla; se coloca un poco de esta pasta en una pequeña muñeca y se frota el objeto que se ha de platear.

PASTA PARA PLATEAR – ( 2 )

Ocurre con frecuencia á los relojeros y joyeros tener que reparar ciertas piezas en las cuales falta el plateado en algún punto. Se querrá repararlas sin tener que recurrir al baño por la pila, sobre todo sin tener que quitar las piedras ó las perlas.

He aquí uno de los procedimientos que se emplean en tal caso:

Nitrato de plata …….... 25 gr.

Cianuro potásico ……. 50 gr.

Crémor tartárico …….. 20 gr.

Carbonato de sal …… 200 gr.

Agua destilada …….. 200 gr.

Mercurio ……………….. 2 gr.

Se disuelve el nitrato de plata en la mitad del agua destilada, y el cianuro en la otra mitad, mézclense los dos líquidos, después se pulveriza bien en un mortero el mercurio, el carbonato de cal y el crémor tartárico. Se conservan los productos de estas dos operaciones por separado, y cuando se quiere utilizar, hágase de ambos una pasta bien blanda, que se extiende con un poco de algodón en rama ó un pincel sobre la parte que se tenga que platear. Déjese secar y frótese después con un cepillo suave.

Fuente: libro Mil y un Secretos DE TALLERES. (Marcel Bourdais)

PLATEAR - COBRE, NIQUEL, BRONCE...

 

(Procedimiento de MLLE. SCHIELE)

 

Este procedimiento tiene por objeto platear objetos de cobre, metal blanco, níquel, bronce, etc.

 

El procedimiento para platear se compone de:

Cloruro de plata ……………...  50 partes en peso

Cianuro de potasio puro …..  150 partes en peso

Creta pulverizada …………..  350 partes en peso

Nitrato de alúmina …………...  15 partes en peso

Bitartrato de potasa ………..  100 partes en peso

Agua destilada ……………..  300 partes en peso

 

Las materias estas se mezclan bien, se pulveriza.

El nitrato de alúmina se combina con el cloruro de plata y forma el elemento conductor.

La Creta y el bitartrato desengrasan el objeto que se ha de platear.

El nitrato de torio da el brillo (pulído) y el cianuro pega la capa de plata sobre la superficie metálica.

 

Se obtienen los 50 gramos de cloruro de plata disolviendo 30 gramos de granalla de plata pura en 50 gramos de ácido nítrico al 40% Después de frío, se vierte la plata (nitrato) en 3 litros de agua; se añaden 500 gramos de cloruro de sodio, se deja separar y se filtra. El fondo del filtro es de cloruro de plata.

Se mezcla entonces este cloruro á los 150 gramos de cianuro disueltos en 40 gramos de agua destilada; después el bitartrato y por último la Creta.

Para bien aplicar el producto, hay que agitar la pasta en el frasco, con un pincel ó con una varilla de madera; después de limpia la parte que se tiene que platear, se frota esta con una gamuza, y los objetos incrustados con un cepillo de cerda dura; se enjuaga el objeto con agua fría y se seca; después se le hacen brillantes las caras por frotamiento con ayuda de una gamuza.

 

 

Fuente: libro Mil y un Secretos DE TALLERES. (Marcel Bourdais)

 

 

PLATEADO POR FROTACION

 

PLATEADO POR FROTACION  ( 1 )

 

Cianuro de plata ........…. 100 gr

Cloruro de sodio ………. 100 gr.

Carbonato de potasa …. 100 gr.

Carbonato de cal …….…. 50 gr.

Crémor tartárico ………... 10 gr.

 

Redúzcase el todo á polvo fino y disuélvase en agua para formar una pasta con la cual se frotan los objetos que se han de platear.

 

 

 
 

PLATEADO POR FROTACION  ( 2 )

 
 

Nitrato de plata  ….... 25 gr.

Cianuro potásico ….. 60 gr.

Carbonato de cal ….. 15 gr.

 

Redúzcase el todo á polvo fino y disuélvase en agua para formar una pasta con la cual se frotan los objetos que se han de platear.

 

 
 
 

PLATEADO POR FROTACION  ( 3)

 

 

Nitrato de plata ….. 10 gr.

Sal común ……….. 20 gr.

Crémor tartárico … 20 gr.

 

Disuélvase el nitrato de plata en el doble se su volumen de agua destilada; redúzcase á polvo fino la sal de cocina y el crémor tartárico, y añádase á la disolución de nitrato.

 

 

 

Fuente: libro Mil y un Secretos DE TALLERES. (Marcel Bourdais)
 
 

sábado, 9 de mayo de 2009

PLATEADO DE LOS METALES

Nitrato de plata ….….. 30 gr.

Potasa cáustica ….….. 30 gr.

Agua destilada ……. 100 gr.

Se coloca el nitrato en el agua un cuarto de hora, más tarde se añade la potasa y una vez terminada la disolución, se filtra; basta sumergir en este baño los objetos que se quieran platear, moverlos dentro del mismo durante uno ó dos minutos como máximum, enjuagar y secar con serrín. No hay que olvidar que para que la plata prenda es necesario que las piezas estén de anterioridad bien desoxidadas.

Si se quiere uno mismo preparar el nitrato de plata, tómese 30 gramos de plata pura y 60 gramos de ácido nítrico, y cuando el metal se haya disuelto se añade la potasa cáustica y el agua.


Fuente: libro Mil y un Secreto DE TALLERES. (Marcel Bourdais)



ORO 18 KILATES DE COLORES - PROPORCIONES

PARA OBTENER 100 GRAMOS DE ORO 18 K. DE COLOR:

Oro blanco = 75 gr de oro fino + 10 a 16 gr de paladio + resto plata fina.

Oro blanco = 75 gr de oro fino + 15 a 17 gr de plata fina + resto cobre.

Oro gris = 75 gr de oro fino + 15 gr de níquel + 10 gr de cobre.

Oro gris = 80/85 gr oro fino + 20/15 gr de hierro.

Oro amarillo claro = 75 gr de oro fino + 15 gr de plata fina + 10 gr de cobre.

Oro amarillo = 75 gr de oro fino + 12,5 gr de plata fina + 12,5 gr de cobre.

Oro verde agua = 60 gr de oro fino + 40 gr de plata fina.

Oro verde = 75 gr de oro fino + 25 gr de plata fina.

Oro Azul = 75 gr de oro fino + 25 gr de hierro.

Oro rosa = 75 gr de oro fino + 5 gr de plata fina + 20 gr de cobre.

Oro rojo claro = 75 gr de oro fino + 7,5 gr de plata fina + 17,5 gr de cobre.

Oro rojo = 75 gr de oro fino + 25 gr de cobre.


--- CAJON DEL JOYERO ---


¡¡¡ BIENVENIDOS !!!

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Este Blog forma parte de un proyecto personal que comienza en marzo-2009 y al cual estoy dedicando parte de mi tiempo libre, el objetivo es crear un cajón lleno de utilidades y herramientas de consulta.

En este Blog iré añadiendo todo lo que encuentre de interés.
También necesitaré vuestra colaboración para que nuestro cajón del joyero crezca cada día un poco más... Enviarme trucos, procesos, enlaces a otras páginas, todo aquello que consideréis interesante para nuestros gremios:

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